DJ Nicole：我和音乐正处于恋爱关系！+ 经典专辑试听下载（电音中国独家专访）

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DJ 2010-03-11 19:41 | 只看楼主 树型| 收藏| 小中大 1 ^#

DJ Nicole：我和音乐正处于恋爱关系！+ 经典专辑试听下载（电音中国独家专访）

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电音中国独家专访
俱乐部文化推手 & DJ

Nicole（钮扣）：我和音乐正处于恋爱关系！
Text：春奇

对Nicole的专访，是在她来“电音中国”Studio录《茶餐厅》的间隙进行的。

在此之前，我对她的印象有两个：一，酒量极好，且喜饮烈酒。二，放音乐时，有一种压得住的气场。能冲也能收。

凭这两个印象，我觉得采访Nicole应该会聊出点名堂的。

采访的地点，从Studio转移到了会议室，最后定在了公司的半露天阳台上。为的是能找一个既能抽烟，又能聊天的地方。

上海三月的天气，冷得有点抽风。我和Nicole穿了厚厚的棉衣，在黄昏凛冽空气里，边抽烟，边聊。

一聊就是一个小时，期间没有太多的停顿，基本上是我在听Nicole说话。

而她从音乐引申开来的种种言谈，不乏带有人生经验一二。

在最初整理这个相对庞大的文本时，我曾经考虑过删掉一些章节。因为，从小语文老师教导：突出中心乃行文之要诀。

思考再三，我还是放弃了删节的念头。或许通过这个原始访谈文本里面所蔓延的条条线索，我们会更容易地了解受访的对象的所思所想。

因为，Nicole是一个有故事的人。

Nicole喜欢别人叫她“钮扣”。

突然想到，其实我们每一位深爱音乐的人，都在自觉不自觉中把音乐当成一颗颗钮扣。这一颗颗音乐钮扣，将我们繁琐而支离的人生，连接起来起来，让我们的记忆不再顾此失彼。相比起拉链的无缝拼接，这些音乐钮扣所给予我们从青春到暮年的人生各阶段的连接度，更有一种真实的疏密有致。

退一万步说，人生，假使没有音乐相伴，其实，也是这个理。

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十七岁，身兼电台和酒吧两份工

记者：Nicole你好！一下午你都在Studio录《茶餐厅》节目，好像没停过，累不累？

Nicole：是的，刚才录了四个小时的节目。一点都不累！对了，你记得要听我的节目！！

记者：呵呵，我当然是你的忠实听众。你在节目里经常会聊一些有趣的话题，放的音乐也非常舒服，应该是花了一番心思策划的吧？

Nicole：其实也没有特别用心地去策划，我觉得假如节目单做纯音乐的话，听众可能会觉得无聊。因为，“电音中国”电台的很多听众可能是在上班一族，平时工作压力比较大，聊一些太严肃的话题，怕影响他们的情绪。而我平时上网、看书都会留意摘录一些有趣的东西下来，每次在节目里聊个十几二十分钟，也是跟大家交流的一种方式。我希望听我的《茶餐厅》节目的朋友能够有一个轻松的心态，听完之后的心态会更加轻松。

记者：据我从各方面得到的反馈，很多听众都说你的声音非常性感，你觉得呢？

Nicole：是吗？呵呵，这个我不太清楚。自己平时也不太听自己的节目。不过，假如要是看到我本人的话，可能就不会觉得性感了。我本人的性格比较偏男孩子一点。不过，我做电台节目倒是有些年头了。在学校的时候，我就做过电台节目的编辑和制作，唯一遗憾的是由于年龄太小没办法做主持人。所以能在电台拥有一档属于自己主持的节目，一直是我的梦想。《茶餐厅》让我实现了这个梦想。

记者：在电音中国，你拥有一个很大的男性听众群。有网友甚至写Mail过来说：“我是帅哥，我要认识Nicole！”，改天我让同事把这封Mail专发给你。

Nicole：呵呵。替我谢谢那位网友。被人肯定总是很开心的。问题是帅哥有很多种定义。比如奶油小生，还有很Man的那种。通常我是比较喜欢看起来比较健康，有点Babyface的那种男孩。外表不一定要非常光鲜，但一定要有经历、有故事，还要幽默、善良。有时候碰到的男孩可能外表并不是我所喜欢的，但是他的个性却能让我忽略掉他的外表。比如，有一技之长的，会作音乐的是最好啦，和我有共同话题。不过，这些还是要碰到了才知道。

记者：刚才我们的交谈内容有点像《相约星期六》（注：上海一档关于“青年男女交友”的电视节目）和《相伴到黎明》（注：上海一档关于心理解答的深夜电台节目）。其实你很早就在“上海人民广播电台”的“Joy FM”和“Smile FM”工作，当初是怎么进入到这个行当的？

Nicole：1995年，也是我读高一的时候，就开始在“上广”两个音乐频道做编辑。当时因为我英语还行，通常会选取一些各大国际音乐杂志的内容，比如《Rolling Stone》（www.rollingstone.com）、《Spin》（www.spin.com）上的新闻，翻译好之后给主持人播报。除此之外，还有选曲、制作等各方面的工作。不过没有做主持人，因为年龄太小，不合法。那时电台有一个主持人叫吴敏，现在你在上海乘坐轻轨或者地铁的时候，很多时候那个报站的声音就是她录的。是她把我带到了这个比较专业的领域里。当时我在酒吧打工的时候，认识了她。那时候在酒吧工作，可能要身兼数职，我也会带一些自己喜欢的歌曲去放。后来，每到周末都会有一群固定的客人，来我们店里听我放歌，而吴敏老师就是其中之一。她觉得我的乐感不错、选曲也比较有天分、英语也还行，就把我介绍进了上广工作。在这里还是要谢谢她。

记者：刚读高一就去酒吧打工，家里人没有反对？

Nicole：我当时是一个人住在上海。我父母在我很小的时候就分开了，我是跟母亲的。因为工作关系，她常常在东南亚跑。所以基本上从初中开始，我就一个人住了。我的初中是在广州读的，高中回了上海。因为一个人住，就会比较自由散漫一点。我打工的那家酒吧叫“Queens”，当时是在上海的淮海路500号，在当时“华亭伊势丹”对面一个非常小的地下室，是一家非常小的酒吧。当时我是在外场做服务生。在酒吧工作一段时间之后，我告诉我妈，我在酒吧打工，又在电台兼职。她觉得我那么小就能够有可以掌控的经济收入，还算是可以接受的。当然，也有过摩擦，比如晚上回家晚了之类的。不过，总的来说我妈还是一个相当开明的人。

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加入“交叉线”，踏进电音之门

记者：你在电台工作了将近3年的时间，之后又怎么会辞掉工作专心当DJ的呢？

Nicole：其实，我在电台做的同时也在酒吧兼职。到了在电台的最后一年，我认识了一个老外朋友，把我介绍去一个酒吧做DJ。那时候，我也还在电台工作的。一直到1997年下半年，我开始全职作驻场DJ了，才正式辞去了电台的工作。

记者：说到做DJ，那你第一次接触电子音乐应该是非常早的。

Nicole：对！真的很早。差不多91、92年吧，那时我还在广州读初中。因为我是一个人，寄宿在我妈妈朋友的家里。平时都靠听音乐、看书来打发时间。也时也会到“黑市”掏卡带、CD什么的。那时候就开始听电子音乐了。我记得第一次买的原版CD是Madonna的，第一张黑胶是Derrick May（www.derrickmay.com）的Techno专辑。那时候我什么都听，什么通俗、摇滚、爵士、电子我都听。直到现在，电子音乐也仅是我最喜欢的音乐之一，我还喜欢其他很多的音乐类型。当然我也有自己最喜欢的电子乐队或者DJ，基本上畅销打榜的我都不听，我只听一些二线的欧洲的比较实验性的东西。现在很多其他的音乐类型也是用电子乐做铺垫的。比如电子的Punk、Disco我都听。有时，也会听爵士。

记者：其实你喜欢爵士，我一点也不意外。你在《茶餐厅》里面放的很多音乐，都是带有一点蓝调根源性的风格在。后来，你离开了电台去一个酒吧做驻场DJ，那时候你也才十八九岁，这么小的年纪就身兼数职了，的确混得不错。

Nicole：呵呵，其实都是种种机缘巧合吧。我离开电台后是到一个叫“Groove”的酒吧当驻场DJ，同时还算酒吧的活动总监。因为当时我是上海一个DJ团体“交叉线”旗下的DJ。而这个酒吧正好是“交叉线”的三产。那时候真是“初生牛犊不怕虎”！现在年纪大了，反而胆小了。要是现在在一个完全陌生的领域做这么多的事情，我估计倒不一定能做到。但那时候反正不怕，一边玩一边工作。

记者：小小年纪，又在酒吧身兼两职，工作上碰到过困难多么？

Nicole：困难当然有，而且还不少。但那个时候年轻气盛。有很多看不惯的事或人，但可能不知道怎么去用比较圆滑的方式去化解。化解矛盾绝对是和你人生的阅历有关系的。我当时化解矛盾的武器就是——诚意！我就是想把活动做好、音乐放好。如果在我处事不得当的时候，就会让对方明白，我是非常有诚意的。因为我年轻，大部分的情况下是会得到对方的理解的。如果你认真，你有诚意的话，和你有抵触的人到后来也会来帮助你。帮助过我的人太多了，有很多我现在都不记得名字了，但是我依然很感激他们。

记者：你这些话都是生活阅历的积淀在的。当时是怎样的契机让你加入了“交叉线”？

Nicole：加入“交叉线”是在我进入“Groove”差不多3、4个月后，当时我认识了一些比较资深的DJ。比如台湾的DJ Jorry，他在台湾有自己的拉力车队，因为一些个人原因来到上海，他也是第一个带我听Trance的人；还有一个对我启发特别深的DJ，叫King。上海人，他是学美术的，有点神经质，是他让我感受到了House的魅力。那时候，大家还是用黑胶放歌的。等我看到了他们在放歌，我突然之间才明白，原来我之前走的每一步全是为了这样一个时刻——就是我要成为一名DJ。所以我就一头就钻进去了。

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初学DJ，每月三千买黑胶

记者：按照当时的条件，学DJ不是一件的容易的事。

Nicole：的确有很多困难。当时最大的困难就是片源。因为“交叉线”是一个注册在上海的台湾公司。相对来说，他们片源还是比较广的。基本上每个月，我会把我的一部分工资折算为唱片。因为那时候你去欧洲或者香港的唱片店去买的话，很贵。但我用工资去买，就会有一定的折扣，会相对比较便宜。

记者：那你一个月大概用在买唱片的花费上有多少？

Nicole：那时候我的工资是6000块。差不多有一半的钱，也就是3000块是花在买唱片上的。相对同龄人来说，钱赚得不算少，但那时候也蛮辛苦，一个星期要工作六天。

记者：那时候差不多和“交叉线”共同进入上海电音圈子的“BPM”是否和你们也有过交集？

Nicole：有过交集。“交叉线”是一个以作音响设备、酒吧为主的公司。它的一个三产是DJ工作室，还有一个三产就是“Groove”这个酒吧；而BPM当时是主要承接许多大型Disco的DJ的分派工作，相当于是一个中介机构。它们与我们在专业上的交集其实并不多。我也有去过很多由BPM派出DJ驻场的大型Disco，像“Time”、“L.A”、“New York”等等。那时候我在音乐方面就有了对商业和非商业的清晰界定，也非常明确自己走的是非商业的路线。我还是蛮感谢“交叉线”的。

记者：那你是如何区分音乐或者夜店的商业和非商业特性的呢？

Nicole：其实也蛮简单。商业场放的音乐，很多都是能在欧美各大单曲排行榜上看得到的，其实是把这些榜单上最热的上榜歌作一个串烧。所谓的Mush Up那时候就已经有。很多商业场子只要BPM能够对得起来，就会把很多不同的音乐放在一起。而比较地下的场子，比如“Groove”、“DDS”走的路线就是某位DJ特定放某一种类型的音乐，划分的比较清楚。
那时候，他们一整晚可能从Old School的东西开始放，以此为铺垫慢慢上去，然后是Downtempo到House或者是Breakbeat，然后再从House到Trance……每一个阶段都是非常清楚，而且每一个DJ都放得很好。当然，这些做得比较好的俱乐部，受国外的音乐文化影响还是蛮多的。

记者：说到外国电音文化的影响，那时候Groove有没有请一些国际知名DJ来演出呢？

Nicole：我们没有特意请过。但是像Derrick May等等，他们都是在上海其他夜场演出完之后，自愿来“Groove”做After House。那时候的After Hour会比较早一点，差不多从凌晨两点到早上四、五点吧。那时很多大牌都有来过，还有一些明星，包括台湾的张震岳，他其实也是一个电子音乐的爱好者，也来Groove放过音乐。

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荷兰奇遇，上海开设Mazzo酒吧

记者：聊到那么多你在别人酒吧工作的经历，接下去该聊聊你自己曾经开过的那个酒吧了。相信现在提到青海路的“Mazzo”，很多老资格的派对动物就会感慨万千。你那时是怎么想到要开一个酒吧的呢？

Nicole：恩……“Mazzo”这个地方是成就我的个性、世界观的地方。我现在的很多理念都是从那个时候在那个地方积累起来并最后定型的。应该说“Groove”是帮我打开了这扇门，进入这个世界。而“Mazzo”是让我在这个世界里成熟的。
1999年的时候，我去了荷兰，那是我第一次去欧洲，想去那里感受一下欧洲的Club文化，而且那时候“Groove”也因为一些原因关掉了，我也比较迷茫，不知道作DJ是不是有前途，所以就给自己放了三、四个月的假，在那边买了很多很多唱片。当时，在阿姆斯特丹也有一个酒吧叫“Ma220”（注：跟Nicole特别求证，“Ma220”也可读作“Mazzo”，因为酒吧门牌号为220，所以就叫“Ma220”），当时我去玩的时候，我跟老板说，可不可让我放一场，免费的。结果，我一放，那里的人都疯了。那老板跟我打听了很多上海俱乐部的情况，也交流了一下做酒吧的心得。然后，我就有一个想法——与其为别人打工，还不如为自己打工。于是，我问了老板，能不能在上海开个酒吧也叫“Mazzo”，老板很爽快地答应了。也没收什么加盟费（笑）。回到上海后，正好青海路那边要做一个休闲街，我就托我妈的朋友在那边租了个店，然后再问银行贷款。2000年，我22岁，“Mazzo”就正式开业了。

记者：那荷兰的“Ma220”的老板有没有来上海并到你开的“Mazzo”来玩？

Nicole：没有来过。但我们一直保持着联系，我也会把一些“Mazzo”的照片传给他什么的。但是很不幸的是，在我上海的“Mazzo”开了两年后，荷兰那边的“Ma220”就关掉了。

记者：刚才你说开“Mazzo”还贷了款，当时大概花了多少钱呢？

Nicole：当时60万不到。我贷了50万。那时候信心百倍，一定要把店开起来，也没想过假如贷款还不了会怎样。现在的话可能就没这个胆子了。

记者：开业之后，“Mazzo”的生意如何？

Nicole：刚开始三个月，“Mazzo”是24小时营业的。当时，我是想用全天的时间看大概是什么时间段会有什么人来，这么做事是想给这么酒吧一个合适的定位。后来开APEC会议的时候，很多酒吧晚上两点关门。刚开始的生意还算平常。后来APEC一开，生意就爆掉了，酒吧里面基本没地方站人，而外面还有百来号人在排队。因为酒吧就100来平方米，算上户外的也就两百平不到，真的站不下。生意就这们好起来了。差不多一年半之后，我就把贷款统统还清了。不过，我现在回过头去想想，也不知道怎么稀里糊涂就把店开了起来。

记者：我知道那时候的“Mazzo”是上海唯一一家凌晨四点之后还能过去玩的酒吧，这个定位也让“Mazzo”受到了很多人的欢迎。

Nicole：因为那时候上海没有凌晨四点还可以去的酒吧。而且地方小的话，也比较容易控制。我当时开这家酒吧的时候是想给喜欢音乐的朋友，包括一些年轻的DJ的一个平台。但是，开门做生意，会有一些不得已的事情发生，而且是三教九流都要接触，和一些政府部门打交道，也确实锻炼了我各方面的能力。直到第三年，明显发觉自己身体方面受不了。

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Paul Oakenfold光顾Mazzo？对不起，请先排队！

记者：从“Groove”到“Mazzo”，从打工者到老板，这样的身份转换其实也是代表着你的责任和压力在慢慢变大。

Nicole：对！特别是“Mazzo”做了四年之后，就感觉很累，因为什么事情都要亲力亲为，况且开酒吧又牵涉到方方面面的关系，有些事情不是你光靠努力和诚意就能解决的。当时，我有过两个想法。一是重新装修，开咖啡馆，卖卖红酒卖卖咖啡。二是，关掉。最后还是选择关掉。因为太累了，地方小，不仅要放音乐，有时候，一些擦桌子、洗杯子的活，都要自己来，自己也没有什么私人生活，要知道，整整四年我就也没有给自己放过长假。这种周而复始的生活，对身体的伤害也是非常大的。本来我不会喝酒，结果四年下来，把自己练成了一个酒鬼。后来我觉得要收一收，就把它关掉了。关掉它，我也希望它成为一个传说。索性关掉，让大家去回忆吧！

记者：之前你说，“Mazzo”是一个培养年轻DJ的平台，能说说是哪些DJ吗？

Nicole：很多。包括那时候一些刚到上海的老外DJ，像“Park 97”的Steven啊。中国的DJ，像Matt，现在他自己在做服装。真的很多……我还是不要一一报名字了，怕他们不开心。哈哈……还有很多大牌DJ结束演出后，跟朋友来我们这边放歌，想Paul Oakenfold什么的。特别是Paul Oakenfold那天来放的时候，我还让他排队，前面还有两个，你先等着吧，呵呵。还有很多明星，像梅艳芳、任贤齐、吕良伟、陈小春，那时候陈小春还是梅艳芳的跟班。都会出其不意地出现在“Mazzo”。但是，我们不管你有多大牌，我们都不会给你让位子或者有什么优待。就像梅艳芳有次来带了陈小春等一波人，都是坐在外面的。所以，我觉得这种态度在上海是没有的。而且，人满的时候，我们永远都是放中国人先进，老外等着。这个场子一定是要让自己人先玩起来，在“Mazzo”有“Mazzo”的规矩，外国朋友请你入乡随俗吧。

记者：我们知道你以前是不会喝酒的，开了“Mazzo”之后，这个酒量练得相当厉害。

Nicole：酒量最高峰期的话，是23-27岁。最近两三年，明显是不能和那时候比了。现在的话，算是“酒腻子”，不会喝得烂醉，但是经常自己会在家里也弄点小酒喝喝，看看书。晚上出去玩的话，肯定是要喝酒的。基本上一个星期有五天是在喝酒的。

记者：那你最高纪录是喝多少酒呢？

Nicole：我喝酒要看状态。如果状态好的话，目前的话，一瓶多伏特加应该没问题。然后鸡尾酒的话，各种各类的鸡尾酒一打。

记者：如果要你用一个词来形容“Mazzo”，你会用什么词？

Nicole：“嘘……”

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Drum'N'Bass，有动静皆宜的能量

记者：应该是在“Mazzo”，你成为了真正意义上的一位DJ，而且是Drum'N'Bass女DJ？

Nicole：是差不多。应该是从荷兰回来以后，1999年开始，我大批量买Drum'N'Bass的唱片，每次从香港或者国外回来，都会拎个一两百张唱片回来。但是，现在我不会把自己定义为一名Drum'N'Bass DJ，而我会把自己定义为一名Club DJ。

记者：Drum'N'Bass这种音乐带给你最直观的感受是什么？

Nicole：动静皆宜。如果你想要安静一点，比较有环境性质的Drum'N'Bass会让你非常放松。对我来说，它可以调节我的情绪。比如，我心情不好，挑一张我喜欢的唱片来听，就马上会平和下来。说到“动”呢，我之前也放过很多类型的电子音乐，像House、Trance、Progressive，甚至Hiphop我也放过。Drum'N'Bass是唯一一个让我追着放的一种音乐。现在还会放一点带有爵士元素的Drum'N'Bass，因为我特别喜欢爵士。其实Drum Bass就是从Jazz & Blues的某一个节奏慢慢演变过来的。如果让我去一个派对的话，最让我动心的就是Drum'N'Bass派对。

记者：那你很喜欢爵士，你比较欣赏的爵士艺人是谁？

Nicole：我是比较喜欢Acid Jazz。我也有自己的偶像——Jamiroquai（www.jamiroquai.com）。他的音乐是Funk元素比较多一点。我也会听LTJ Bukem（www.goodlooking.org）、还有一个印度的组合，名字我忘了，把印度音乐和爵士乐结合在一起。有些乐队我名字也叫不出来。太多了……一时半会还说不全。

记者：除了当DJ，你还是位派对的组织者，让你最记忆犹新的派对是哪一场？

Nicole：我做的最成功的是在“Groove”做的一次万圣节的派对。我们所有的服务生、DJ等所有工作人员，都去上戏借了很多清朝的衣服，然后全部打扮成僵尸。那一天不化妆的客人，我们是不让进的。所以那天可以看到很多稀奇古怪的穿着。然后，还有一场是在“Mazzo”作的睡衣派对。都不许穿皮鞋、跑鞋，只能穿拖鞋。也是非常有意思。

记者：作为一个上海俱乐部文化的参与者和见证者，你觉得上海俱乐部文化的黄金时期是哪段时间？

Nicole：我觉得从1995、96年到2003、04年是上海俱乐部文化的一个黄金时期。特别是2000年以后，很多主流的场子把大牌，特别是各大DJ排行榜前50名的DJ都请过来，也在一定程度上起到了推动作用。2004年以后，这个圈子开始有一个不平衡的现象出现。大家跟风的很厉害，流行什么听什么，大家都是奔着商业的目的去做，包括请的DJ，其实像DJ排名中五十名到两百名之间的很多DJ是非常优秀的，因为他们不走商业路线，所以也很少有人去请他们过来。

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若为音乐故，爱情亦可抛

记者：现在的上海真正关注电音的场子比起那时候来少了很多，你是怎么看的？

Nicole：这要分几个方面来看。一是，现在获取音乐的渠道越来越多了，很多音乐你可以用自己的方式去找到，特别是通过网络。还有一个原因，现在的两极分化太厉害，非主流、地下的场子都在小地方，而主流的场子全部是在Hip Hop和Mush Up。如果在自己音乐设备和音乐渠道都齐全的情况下，我为什么要去商业的场子玩呢？我在家里叫上三两好友也可以派对。现在整个电子音乐的大环境比以前成熟很多。我们出去玩也不光为了音乐，环境、氛围等方面都要跟进，才能吸引别人来。就是综合诉求越来越高了，所以养成了一部分人的耳朵越来越挑剔。
其实，2004年以后，我也做了很多商业场子的策划，现在我非常清楚地知道自己到底想要什么。虽然由于工作的关系，我不得不去跑一些商业的活动。但是，也并不是说但凡是商业活动都是一无是处。你站在一个酒吧经营者的角度看的话，就必须根据自己的条件考虑各个方面，不赚钱的话如何经营下去？有些酒吧经营者会两者结合，商业活动会接，电音活动也会定期组织。我还是希望现在喜欢的电音的朋友们还是抱着平常心的态度去看待上海俱乐部文化。因为任何一个生意好的场子都是有它自己优势的。

记者：听说你现在也有一个做派对的团队？

Nicole：除了在“电音中国”的工作，我现在另外还有两份工作。一是跟北京的一群朋友成立了一个叫“3345”的团队，因为33和45是唱片的两个转速，所以取这个名字。每个月都会选择一个不同的城市做一场活动。还有就是在一个与夜生活有关的杂志《In Night》（www.in-night.com.cn）做外联记者，采访一些DJ，写一些报道、回顾，每个月会作一个特别的话题专栏。不过这三份工作都是兼职。比较符合我的个性，自由的时间比较多。而且这三份工作都是与音乐有关，是我所熟悉的。既是工作，又是兴趣，觉得自己还是蛮幸运的。放音乐的话，我会有选择地去放。如果是我不喜欢的，或者是不感兴趣的，我就不会去放。

记者：最后一个问题：爱情和音乐，假如让你而选其一，你会如何选择？

Nicole：音乐吧。其实我跟音乐一直是正处于一种恋爱的关系。如果没有这样的爱，我也不会和音乐相依偎那么多。其实我是把你说的“音乐”理解为一种生活状态，如果你要我违背这样一种生活状态的话，我宁愿选择音乐。

记者：你理解得没错，我所说的音乐就是一种生活状态，希望每位喜欢音乐的朋友都能找到适合自己的生活状态。谢谢Nicole接受我们的访问。

Nicole：谢谢。

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同时送上两期 DJ Nicole的《茶餐厅》节目录音,欢迎下载试听:

PART 一:
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PART 二:
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DJ Nicole：我和音乐正处于恋爱关系！+ 经典专辑试听下载（电音中国独家专访）

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Very cool girl!

`12

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